肺活量技巧，怎样锻炼肺活量好方法

每年於史麥塔納忌日5月12日展開的「布拉格之春」國際音樂節，開幕音樂會固定曲目即是《我的祖國》，地位等同捷克第二國歌。

我將這個聚會稱為「亞洲午餐」，有時吃日式料理、有時吃泰國菜或中華料理，利用午餐時間，讓團隊變得更有向心力。只要這麼做，你就能在關鍵時刻找到自己的夥伴。

要在嚴峻的國際社會中存活下來，果然還是不能所有事都盲目的相信。要建立合作關係，平時就要展現自己的優點，或是向對方透露，「如果和我來往，你就會有這些好處」。」在日本，我們對店家都存有信賴感，所以大家通常會認為店員會端來新的餐點。例如，如果想拜託其他部門的同事幫忙，親近的同事也能幫忙牽線。當然，我也會再邀請願意幫忙的其他部門的同事吃日式料理。

並非單純的用「幫我查一下這個」來下達指令，而是說明工作的目的、有哪些好處，也更能讓部屬接受，進而投入工作。我親近的同事當中，有一位是中國人、一位是德國與泰國混血兒，還有德國人，也有少數是多國籍者。」把它寫得很小，成為柯映安挑戰《權力製造》這題目的關鍵。

「我卡住了，因為我不擅長寫商戰。她們做的錯也都是她們主動的，正因為是她們想做的，之後才有能力抽身。我後來找到的方式是，你繼續痛苦吧，總有一天你會受不了而離開，不然就是你贏了。他學到最簡單的教訓，就是不要像哥哥一樣。

』我一直很佩服這樣的女性。「我想寫的是，她們都有問題，但任何狀態的她們都很好看，有自己的生命，不管多瘋都很精采。

當我發現無論怎樣我都寫不好，只好努力找自己會寫的，家族與女性。我把這想法投射到書中女性角色。探底了，也是邊界 《權力製造》有實業小說的外殼，但掀開來，更多的是人性在權力堂奧或攪碎機下的成住壞空。原來《權力製造》藏了半部電影《世界上最爛的人》在裡頭。

」 怨恨掏空了權力的美好。畢飛宇以蒲松齡這篇寫蛐蛐的小說為例，說明小說家有所為有所不為。這也是因為過去我寫的主角都是底層出發的人。得不到又無法離開，久而久之，就會產生怨恨。

」透過自身經驗與觀察，以及採訪《鏡週刊》娛樂記者，柯映安找到貼近《女記者》的方法。」 柯映安坦言，當時感到很挫敗。

最終在他眼前的，是被權力蝕空的家。《權力製造》不是HBO影集《繼承之戰》般的純商戰作品，更趨近不流血不革命的《紙牌屋》，權力的規模縮小了，侵蝕人心的力量卻不變。

我只是寫出她們的韌性。文：翟翱 《權力製造》是柯映安繼《死了一個娛樂女記者之後》，第二次與鏡文學合作委託創作。狼與哈士奇 女性角色如此，男性角色也不遜色。Photo Credit: 柯映安提供 柯映安與編劇團隊前往台東、蘭嶼田調。因為一代跟二代無法溝通。」 「『你以為是你把我人生搞砸的，但其實這就是我想要的。

儘管我參考了很多《紙牌屋》，終究能力只能呈現成這樣。」畢飛宇的結論是，寫小說需要想像跟勇氣，但想像跟勇氣有其邊界。

這樣的狀態也發生在故事原型與小說中主角的哥哥身上。你問我這樣寫，是不是想鼓舞女性，老實說，沒有。

」既然故事原型的階級與自己天差地遠，就先把人物打回出發點，讓自己能夠同理。此外，大家都想要得到老闆稱讚，但二代不同於一般員工的心態是想要得到老闆／父親的愛。

這才是真正可怕的地方。或許遙遠，但仍有邊界。不過《權力製造》距離她更遠了，無論是從階級還是性別來看。在〈促織〉這則故事最後，蒲松齡讓蛐蛐鬥雞。

「有的深陷痛苦的關係，甚至不倫，但關係中的人互相依靠是有原因的。蛐蛐鬥虎鬥獅，人類鬥天鬥地，當然威武，可是王道過頭，就會變成所謂的龍傲天。

「你進去或離開家族企業都代表你跟家的關係，當老闆與下屬的身分重疊父子關係，如果兒子不適合公司也無法離職，因為離職就是割捨親情，背棄父親的期待。「如果商戰我寫不好，至少我刻畫了人性，並且讓讀者覺得自己也開始關心書中角色。

這樣的小說走向，柯映安不諱言，是寫作面臨困難的取捨這樣的狀態也發生在故事原型與小說中主角的哥哥身上。

這樣的小說走向，柯映安不諱言，是寫作面臨困難的取捨。當我發現無論怎樣我都寫不好，只好努力找自己會寫的，家族與女性。探底了，也是邊界 《權力製造》有實業小說的外殼，但掀開來，更多的是人性在權力堂奧或攪碎機下的成住壞空。在〈促織〉這則故事最後，蒲松齡讓蛐蛐鬥雞。

此外，大家都想要得到老闆稱讚，但二代不同於一般員工的心態是想要得到老闆／父親的愛。這才是真正可怕的地方。

或許遙遠，但仍有邊界。」 怨恨掏空了權力的美好。

「有的深陷痛苦的關係，甚至不倫，但關係中的人互相依靠是有原因的。得不到又無法離開，久而久之，就會產生怨恨。